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29-10-2008. La considerada como colección de cerámica más importante
de España recalará por fin en Sevilla. Su propietario, el
prestigioso coleccionista Vicente Carranza Escudero, ha alcanzado un
acuerdo con el alcalde de Sevilla para que las más de mil piezas que
ha reunido durante cinco décadas junto a su hijo -ya fallecido- sean
expuestas en las dependencias del Real Alcázar y en el futuro Museo
de la Cerámica de Triana. Alfredo Sánchez Monteseirín remitió hace
escasos días una carta a Carranza que ha sido absolutamente clave
para sacar adelante una negociación bloqueada y no exenta de
polémica en los últimos meses. El compromiso del gobierno local
señala que la exposición de parte de la colección se ubicará en la
Sala del Cuarto Alto del Almirante, que desarrollará la función de
sede permanente. Carranza siempre apostó por el Alcázar al valorar
las características del histórico edificio y su flujo diario de más
de 4.000 visitas. El resto de las piezas se expondrán en el Museo de
Cerámica de Santa Ana, que funcionará como subsede y del que el
Ayuntamiento aún no dispone de fecha para su inauguración, pues se
está pendiente aún de la resolución del segundo concurso de ideas
convocado para decidir su diseño arquitectónico.
La delegada de Cultura y portavoz del gobierno municipal, Maribel
Montaño, ha intervenido también en las negociaciones con Carranza
desde hace más de una semana. Otra de las claves de un acuerdo que
parecía casi imposible en los últimos meses ha sido convencer al
Alcaide del Alcázar, Antonio Rodríguez Galindo, de la idoneidad de
ubicar la colección Carranza en el recinto palaciego de forma
permanente, habida cuenta de que este espacio se usa para muestras
temporales de las que se ha cuestionado incluso su calidad, en
algunos casos, por expertos en la materia.
La cesión de la colección es por 20 años y se realiza a través de la
fórmula jurídica del comodato. Transcurridas las dos décadas, serán
los herederos quienes decidan sobre la obra. Se trata de una
donación muy similar a la que Carranza hizo en su día al Museo de
Santa Cruz de Toledo y al Comarcal de Daimiel, ciudad de la que es
Hijo Predilecto y Medalla de Oro, aunque en este último caso decidió
que la cesión fuera a perpetuidad sin condiciones.
Procedente de conventos desaparecidos o expoliados y de templos, la
colección está compuesta por unos 800 azulejos, muchos de ellos del
siglo XVI. Los hay anteriores a los de Niculoso Pisano -de aristas y
cuerda seca-, cuando dominaban los pigmentos negro, manganeso y azul
cobalto. Los hay posteriores a este artista, quien inauguró en
Sevilla la técnica del policromado. Muy notables, a juicio de los
expertos, son los de Hernando Valladares, representados también en
esta colección. Pero, además de los azulejos, el tesoro de Carranza
cuenta con multitud de vasijas, escudillas de las que utilizaban los
médicos para las sangrías, tinteros, albarelos (botes de farmacia) e
innumerables paneles fechables entre el siglo XII y el XX. De entre
los más de 70 platos populares, destacan los de reflejo dorado, hoy
día muy buscados por los coleccionistas, dada su escasez. Un legado
resultante de muchos años de investigación, viajes y negocios que en
mayo, fecha prevista para la inauguración oficial, podrá disfrutar
el pueblo de Sevilla.
Sevilla, Toledo y Daimiel serán finalmente las tres ciudades en las
que Carranza repartirá el grueso de su vasto patrimonio. Su último
deseo es que las tres ciudades estrechen lazos para que su legado
artístico sea un todo argumental: tres museos unidos por las
donaciones de quien está considerado como el mayor coleccionista
privado de España.
La principal característica de la colección que viene a Sevilla es
su exclusividad. Su propietario ha podido reunirla gracias a sus
innumerables viajes. Muchas piezas pudo adquirirlas en Sevilla,
tanto en tiendas de antigüedades como en el mercadillo del Jueves.
En Madrid se ha hecho con varias en subastas y en el Rastro.
Carranza tenía clara desde hace años su intención de donar parte de
su patrimonio a la capital andaluza, pero el Ayuntamiento no
terminaba de habilitar el espacio que en su día prometió y acordó en
2004: el Alcázar.
La exposición celebrada en el convento de San Clemente en 1996
supuso el primer contacto del pueblo sevillano con la cerámica
trianera rescatada y restaurada por Carranza. Tal fue la acogida de
la muestra que la entonces alcaldesa Soledad Becerril prometió
cederle un lugar para su exposición en el Real Alcázar y bautizarlo
con el nombre de su difunto hijo, Miguel Ángel Carranza García.
Fuente: www.diariodesevilla.es |
